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1.扬雄四大赋，是骚体赋还是新体赋？

新体赋新体赋，即散文中有散文的散文，是由汉初骚体楚辞演变而来的一种押韵散文。新体赋的内容主要是褒扬帝德，劝百人嘲一人；另一方面，形式改变了楚辞在句末使用虚词和语气词的句式，进一步碎片化，致力于叙事。它的根本特征是奢靡是满足统一帝国需要的能力。

骚赋是汉赋的一种，由楚辞发展而来。形式上属于骚赋，所以叫骚赋。骚府的诗大多表达的是天赋的不公，一种没办法的埋怨。代表作有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。

辞赋，

一种古老的风格，起源于战国时期。汉代屈原等人写的赋称为楚辞，后人一般把赋体文学称为辞赋。汉魏六朝以赋为文学创作的主要形式，所以刘勰把《诠赋》列为《文体论》第四篇和全书第八篇。释即解释，《释赋》是对赋创作的解释。《文心雕龙诠赋》说，“当你看你的丈夫和荀子，你知道的行话，和数的事情是自成一体的。宋朝人一说话，其实就开始好色了。

《菟园》，是新的；如《上林》，繁花似锦；贾谊、《鵩鸟》据理力争；元，貌差；孟、与雅珊；张衡、《洞箫》、荀发，财大气粗；云《两都》，深魏之风；延《二京》之寿，包括飞之势：凡此十，而辞英杰也。

赋，源于楚辞，也继承了《甘泉》的讽刺传统。关于诗与赋的区别，晋代文学家陆机曾在说，诗三万三千三百六十首，因爱而美，赋体清明。也就是说，诗歌是用来表达主观感受的，要写得豪华细腻；赋是用来描写客观事物的，要写得明快流畅。陆机是晋代人。他的话揭示了晋前诗文的主要特征，但不能生搬硬套。诗也有描写事物的，赋也有抒情的成分。特别是南北朝时期，抒情小赋发展起来，赋从内容到形式都发生了变化。

2.《陋室铭》中“扬雄”有哪方面的成就？

西汉后期辞赋家，哲学家，语言学家。字子云。蜀郡成都（今四川成都）人。扬雄口吃，不善言谈，而以文章名世。汉成帝时，经同乡杨庄的引荐，应召入宫为给事黄门郎。王莽篡权后，校书天禄阁，官至大夫。扬雄早年极其崇拜司马相如，“每作赋，常拟之以为式”（《汉书·扬雄传》）。曾模仿司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，为已处于崩溃前夕的汉王朝粉饰太平，歌功颂德。

故后世有“扬马”之称。扬雄晚年对赋有了新的认识，在《法言·吾子》中谓之“雕虫篆刻”“壮夫不为”；并认为自己早年的赋和司马相如的赋一样，都是似讽而实劝。这种认识对后世关于赋的文学批评有一定的影响。扬雄在散文方面也可称得上是位模仿大师。如他模拟《易经》作《太玄》，模拟《论语》作《法言》等。在《法言》中，他主张文学应当宗经、征圣，以儒家著作为典范，这对刘勰的《文心雕龙》颇有影响。

扬雄还著有语言学著作《方言》，是研究西汉语言的重要资料。

今四川绵阳有子云亭，就是纪念杨雄的，我个人觉得他只是著书成文，太书生气了，孔明曾经笑他是“小人之儒”

3.扬雄的四大赋分别是什么

扬雄的四大赋分别是什么

扬雄是西汉继司马相如之后伟大的文学家，所著的四大赋非常有名，分别为《河东赋》、《甘泉赋》、《羽猎赋》和《长杨赋》。扬雄早期十分敬佩司马相如，以其为榜样，作赋时多仿照司马相如。但是到了后期，扬雄对司马相如呈否定态度，甚至提出司马相如在卓文君家“偷赀”，作赋的风格有了很大的变化。

《河东赋》描写了汉成帝的出行规模宏大。扬雄将宏大的出行与帝王的丰功伟绩联系在一起，委婉的让帝王自省自己的言行得失。

《甘泉赋》描写了甘泉宫的富丽堂皇。辞藻华丽夸张，笔下的甘泉宫甚至可以跟仙境的宫殿相比拟。汉代的甘泉宫本来就十分奢华，可是成帝又增修了很多宫殿，可谓是穷奢极侈。扬雄作此赋旨在委婉的指出王朝的奢侈以及汉成帝与宠妃之事。

《羽猎赋》和《长杨赋》都描写了成帝打猎的场景。汉成帝喜爱打猎，且每次狩猎都耗费很多资源。扬雄以高祖、文帝、武帝为榜样，指出成帝不节俭、不为民，只知道一味的享乐。

扬雄的赋都带有讽谏的意味，以四大赋最为著名。但是他所作的赋多注意整体的审美，导致皇帝只看到了赋的精美，却忽略了内在思想。

扬雄资料简介

扬雄，西汉成都人，是有名的文学家、哲学家。尊循儒道， 爱好 辞赋，著有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等具有讽谏意味的赋，《解嘲》透露出文人被压抑的无奈，《法言》和《太玄》维护儒家道义，反对神学。扬雄刚开始模仿司马相如的文风，后意识到这只是对帝王好大喜功的阿谀奉承，毅然改变。

扬雄的家族五代单传，因此扬雄在蜀地很少有一起玩耍的伙伴。再加上扬雄患有口吃，说话语速很慢，更是显得寡言少语。但扬雄好学，博览群书，他的文学造诣十分高超，对中国 文化 的贡献巨大。

扬雄不是不想升官，他想升官但是他又不屑于做些拍须遛马、不折手段的事情，于是他升不了官。他升不了官，就只能投身在学术中，其实都是被别人逼的。扬雄感受到外界对他的逼迫，只能跻身在天禄阁中，避免与环境发生冲突，在所谓的学问中消磨自己的生命。

扬雄一个人在阁中压抑得久了，需要通过自我解嘲消除内心的压力。《解嘲》通过扬雄自己和前代士人的比较，指出社会情况注定了士人的命运，时代 决定 了士人的作用，时势变化决定了士人的地位。这些都是大环境所导致的，不是扬雄一个人可以改变的。他只能依靠著书来闻名。

在扬雄投身学术后，他以深邃的思想体系 拓展 了 中国哲学 ，以独特的方法开辟了中国方言学，以奇丽的诗赋文章丰富了中国文学。

扬雄的代表作蜀都赋

《蜀都赋》是扬雄的代表作。言辞华丽，描写了成都的壮美秀丽。《蜀都赋》一出，对后世的影响很大。其中左思的《蜀赋》在一定程度上借鉴了《蜀都赋》，一经流传，世人相互传抄，形成洛阳纸贵的局面。

《蜀都赋》可以说是对四川地区进行了系统、完整的描写。

第一是反映了当时的地域特征。蜀都，古时叫做梁州。因为特殊的 地理 位置，条件优越。 自然 环境封闭，气候宜人，雨量充沛，物产丰富。当时生活在四川的人们没有遭受过饥饿，被 天下 人成为“天府”。

第二是反映了当时的经济状况和城市面貌。

四川当时 手工 业、商业比较发达，金银玉器应有尽有。蜀锦闻名中外，人民富庶殷实。城市街道纵横，川流不息。《蜀都赋》还介绍了四川地区的烹饪原料、技艺、筵宴及饮食习俗。

但就是这属于巴蜀文学开创先河的《蜀都赋》，遭到了学术界的质疑。有人认为这非扬雄所作。其中有一个原因，就是《蜀都赋》没有收录在《汉志》里。《汉志》中称扬雄赋十二篇，其中班固收录了八篇，这八篇中却没有《蜀都赋》。还有就是《蜀都赋》最早出现在《古文苑》中，可是《古文苑》本是一本不知道作者真伪的诗集。

4.扬雄的四大赋是什么?

和司马相如赋的意气风发，词语雄肆相比，呈现出另一种风格。

扬雄赋在艺术表现上创造性的成就不多。其《甘泉赋》多用“兮”字，以骚体句写成；《羽猎赋》、《长杨赋》则尽脱骚体，可以看出司马相如的影响。

相关诗人

扬雄的赋驰骋想象，铺排夸饰，表现出汉赋的基本特征，同时又有典丽深湛，词语蕴藉的特点。和司马相如赋的意气风发，词语雄肆相比，呈现出另一种风格。

扬雄赋在艺术表现上创造性的成就不多。其《甘泉赋》多用“兮”字，以骚体句写成；《羽猎赋》、《长杨赋》则尽脱骚体，可以看出司马相如的影响。

与扬雄同时而以赋见称于文坛者还有刘向、刘歆父子。刘向略早于扬雄，对文学典籍的整理有杰出贡献，学识渊博，同样具有学者而兼赋家的特点。

然其赋多不出《楚辞》窠曰，刘歆典校群书成绩甚著，亦是当时杰出学者，其文学作品以《遂初赋》为代表。

这是他见朝政日败，自请出任地方官，被任命为五原太守时所作。他经历三晋故地，抚今思昔，隐以前人遭际自比，感慨颇多。此赋对后来的述行言志作品较有影响。

5.扬雄的四赋的内容是什么？

扬雄是学者而兼赋家的代表，也是继王褒之后在西汉后期文坛取得突出成就 的作家。

扬雄的性格决定了他对文学的认识。他的创作道路，经历了不同于常人的发 展过程。他早年喜好辞赋，敬佩司马相如的文学成就，每作赋，常以相如为楷模。 晚年则对赋，对司马相如乃于文学取否定的态度。他的变化，特别是他后期的文 学观点，产生了较大的影响。

扬雄40岁以前居蜀。当时，他对赋很感兴趣，并投入极大的热情进行创作。 他伤悼屈原的文才和不幸遭遇，然而，又不赞成屈原沉江以殉理想的结局，作《 反离骚》等作品以抒发一时的感慨。扬雄有《蜀都赋》，实开后世京都赋的先河。

成帝时，扬雄以文才为朝廷征召，待诏承明殿，常从帝左右，对上层集团的　好恶趣尚、行止作为了解较多，遂时时作赋加以讽谏。扬雄创作的赋，以《甘泉　赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》四篇最著名，具有较强的针对性。　汉代的甘泉宫，本是秦之离宫，建筑非常奢华，而汉武帝又在甘泉苑增修很多宫　殿。

于是，甘泉宫的崇殿华阙，成为穷奢极侈的代表。扬雄欲有所进谏，甘泉宫　却又不是成帝所筑；欲缄口不言，却又不能已。遂在《甘泉赋》中夸张铺饰，极　力描绘，盛赞它“似紫宫之峥嵘”，将此宫殿与传说中上帝的宫殿相比拟，以期　对统治者有所警诫。同时，作品还提出“屏玉女而却虙妃”，“玉女无所眺其清　庐兮，虑妃曾不得施其蛾眉。

方揽道德之精刚兮，侔神明与之为资”。这里委婉　地针砭王朝奢侈、成帝宠幸赵昭仪诸事。尽管作者想要突出讽喻性宗旨，然而从　客观上看，其主观上所设定的意图远不能同司马相如的作品相比。留给人们的感　受，倒以描绘宫殿之美居多。

其他三篇赋，《羽猎赋》、《长杨赋》针对成帝好　猎而发，《河东赋》写于随天子巡游以后，都寄讽谏之意；但他的创作热情和主　要精力，却是倾注在赋的审美效果方面。这就使他所奏四赋的讽谏之意不为皇帝　所理解，而赋的巨丽之美倒是给人留下深刻的印象。扬雄在描写的手法上，有意　地渗入较多的主观想象，原本是基于讽谏的动机，但这种描写却使赋带上了虚无　缥缈的色彩，留给人充分的想象余地。

扬雄笔下的宫殿等建筑也不再是静止的，　而是显得飞腾跃动，富有生气。

扬雄的赋驰骋想象，铺排夸饰，表现出汉赋的基本特征，同时又有典丽深湛， 词语蕴藉的特点。和司马相如赋的意气风发，词语雄肆相比，呈现出另一种风格。

扬雄赋在艺术表现上创造性的成就不多。其《甘泉赋》多用“兮”字，以骚 体句写成；《羽猎赋》、《长杨赋》则尽脱骚体，可以看出司马相如的影响。

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